，一般是“大内”送来的图样，主题纹饰按不同时节都有严格规定。

除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花、五彩、斗彩并施于一器。

这种在一件器物上，施多种彩，或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，还真不少见。

但是，在市场上你绝对不可能见到几件，因为这种瓷器，可以说是集多种陶瓷工艺成就于一身，成就乾隆朝制瓷工艺的代表作。

这样的清乾隆官窑粉彩瓷器，传世品不是很多，甚至是十分少见。

而那少见的，不是在大藏家手中，就是在一些国家的博物馆中，普通人很难见到。

这样的瓷器，一般都是综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展之后，从而创造出乾隆时期那许多新颖的粉彩瓷器。

对于这种精品瓷器，陈文哲自然不会放过。

既然走到了门槛上，已经是遇到，那怎么可能不做几件？

就算是试试看自己的手艺，陈文哲也肯定会做的，要知道这可是代表了近代一来粉彩瓷的巅峰。

至于作品，也很简单，只是根据清宫内务府造办处的记载来就可以了。

乾隆时记事档中，记载了许多乾隆时景镇御厂，为宫廷制瓷的史实。

只要根据这部档案来，就绝对不可能做错，因为其内有着详细的记载，甚至还有图样、模具。

其中，乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前肯定有画样或木样，只有审查后才能正式烧制。

器物的款识或有或无，写什么样的款识，以及配合纹饰的诗句等，都须经过乾隆皇帝的批准。

另外，制瓷粗糙不合要求者，还要赔补等情况，在档案中也有详细记载。

当时的督窑官唐英，一方面按皇帝的旨意，制作精美的宫廷用瓷。

另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。

陈文哲做出来的自然是其中的一些经典，比如清乾隆粉彩缠枝花卉纹抱月瓶。

这只瓶子小口，直颈，颈两侧置对称夔龙耳，圆溜肩，扁圆腹，形若满月。

瓶周身装饰缠枝花纹，细砂底，胎质细腻，釉色莹润，造型工整。

这只瓶子烧制出来之后，通体满饰发色纯正、娇艳的缠枝花卉纹，发色刻意模仿乾隆粉彩的效果，笔意间尚存乾隆时期豪放浑厚之感，构图清晰明快，怎么看都是乾隆时期的精品。